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所以我第一點就要強調別借高利貸

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第二點

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繼上一篇『我是月光族我要辦貸款』

我常常遇到客戶來電詢問『OK忠訓國際代辦公司評價如何』

或是『找OK忠訓辦理機會比較高嗎?』

甚至是『你們跟OK比收費比較低嗎』

以上這些問題我一次在這一篇文章中一次性的回覆給有需求的網友參考

【OK忠訓國際代辦公司評價如何】

我本身也是代辦公司專業經理人所以由我來評價顯得不客觀

而且在網路上公然論斷也不公平

我決定由另一方向來回覆網友

首先讓你了解

OK忠訓國際代辦公司俗稱『貸款代辦公司』

也就是說它或我們並不是一間銀行或是金融機構(很多人誤會)

代辦公司主要營業項目就是『協助客戶規劃貸款方案』

簡單說就是『貸款諮詢平台或是貸款中介商』類似像房仲業的信義或是永慶(並不是放款給客戶不要搞混了)

至於網路評價如何我想網路上的言論多數都是打廣告或是老王賣瓜；最衷肯的建議就是自行打電話給你有意願委託的公司詢問比較專業度之後再決定。

【找OK忠訓辦理機會比較高嗎?】

委託的好處在於：我們了解各銀行方案與專案內容可以提高整體貸款的過件機率(所以才會有過件率比較高的說法)

委託的缺點在於：除了銀行的開辦費用之外需要再另外支付一筆服務費用(要收取代辦費一般行情在10%-12%之間)

怎麼知道自己條件銀行接不接受

建議如果本身有這篇文章裡的負面表列，就有委託代辦協助的可能性

【你們跟OK比收費比較低嗎】

坊間代辦公司收費標準我列舉如下

1.“號稱”完全不收費或只收3000-5000

實際情況：貸款核准之後再巧立名目收取各種費用（銀行疏通費等）

2.正常為依照申請人條件事先約定10%-12%不等的費用並且成功撥款再付費，事先不用付任何一毛錢。

這才是最正常合法的公司的收費標準。

3.“號稱”可以更改收入資料，美化你的條件，部份公司需要事先收取訂金之後再約定收取30%-50%的費用。

實際情況：你可能因此觸法且成為銀行黑名單。

本人也是『貸款經理人』關於收費部分，歡迎來電諮詢視個案討論。

以上建議供你參考，實際辦理還有許多細節須注意，如有疑問可以委託專業經理人幫你規劃。

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教你二次房貸或是二度房貸方案如何選擇

房屋貸款來整合名下負債的優勢分析

不查詢屋主信用記錄的銀行房屋抵押貸款實際案例（本文章適用於信用不良或是協商中的客戶）

銀行貸款聯徵的目的與用意

信用評分是一種統計方法，主要用來評估申請貸款的風險指數

本公司提供不拉聯徵方式為你初步評估信用評分

類似你的案例我經驗豐富，如果不知道如何規劃貸款

貸款的成功與否.端看如何做好事前的分析以降低退件的機率

貸款可以挑選的銀行十來家，選擇不能憑直覺，一般民眾只會找信任的銀行或利率低的銀行，往往忽略能否過件才是重點，銀行喜愛的客群不盡相同，當你一家家嘗試無形中聯徵已經過多，條件再優質也是枉然。

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→貸款利率查詢←

各家銀行對貸款額度、利率及授信審核標準皆不同讓專業理財規劃一次搞定您的貸款麻煩事

貸款條件 :信用貸款條件與信用貸款資格如何決定

信用貸款條件與信用貸款資格如何決定：如何知道自己符不符合信用貸款資格

常有人發問「我符合某某銀行貸款條件嗎？」或是『我辦小額信貸會通過嗎』

回答這問題前，我想我有必要先說明銀行如何決定要不要借錢給提出貸款申請的客戶

這答案簡單說就是利用『負面表列法』

（負面表列的意思：銀行會找缺點來婉拒貸款申請，而不是看申請人的優點來決定要不要核准）

『我先把一定不能辦理的條件列出來』

（一）遲繳強制停卡中，協商中，警示帳戶中，親屬註記代償中舉凡以上任一種都是銀行拒往戶。（ＰＳ：目前協商繳款正常超過一年可以申請車貸但是其他貸款不行）

（二）無擔保負債比超過22倍～這是金管會鐵律沒有銀行可以不遵守，除非有抵押品提供設定（例如提共房屋或是汽車）才有機會。

（三）沒有工作收入證明也沒有任何抵押品者，目前沒有任何貸款方案可以申請。

我的工作經驗中，除了以上三種狀況外，其餘的都需要透過負面表列來判斷是否有合適銀行方案，畢竟銀行太多無法一一敘述

信用空白專案：年資六個月，月收25000以上，目前有專案可協助申辦（曾經信用不良也可以申請）～最新專案，過件率高

貸款利率篇：揭露銀行如何決定貸款利率

想要辦理銀行貸款卻怕被銀行騙，辦到高利率是不是被坑了

以下這篇文章提供你自己了解本身條件合理的貸款利率範圍

先簡單敘述銀行貸款利率的給法：

如果你要問哪一家銀行利率最低，目前不外乎以土銀，合庫，台銀等屬於官股銀行提供的利率最優惠因為不全然以營利為目的自然利率相對漂亮，不過條件限制很多在這不贅述。

而民營銀行目前針對４師或是上市櫃的主管利率最低大約落在4%-5%上下但還不包含開辦費用等其他名目費用，所以如果你的條件為一般公司或是基層員工想辦到低於5%，建議你期望不要太大。

貸款利率高低標準如何來評判，通常以個人條件為主，和申請哪一家銀行關係不大。

例如：公司有無上市上櫃，負債多寡及你的年資、薪水、存摺平均餘額、信用卡使用習慣等等綜合評分之後才是銀行給你利率之依據。

如果單以公司規模資本額來論定的話

資本額破億公司員工合理利率5%-8%

一般小公司員工合理的利率 8%-12%

或許你會有疑問我是大公司員工為何當初辦理的銀行給我的利率卻高於你說的8%，這問題我只能說那就是你的條件有負面表列

（比如說年資過短，負債集中雙卡，有遲繳記錄，月光族，近期增貸等不及備載）導致銀行加碼利率承作你的案件，所以這篇文章基本上只能給你當作參考值　老話一句　個案狀況　個案討論

以下為每一種貸款的可能利率區間

房屋貸款:2.0%-2.5%→所有貸款方案中利率最低的

房屋二胎：3.5%-6.5%→適合有房屋但殘值不足或是其他無法申請房屋轉增貸的客人

汽車貸款：8%-13%→適合快速需要資金這是過件率最高申辦最快速的方案（最快速隔天可撥款）

信用貸款：優質客群5%-8%　一般上班族8%-12%

小額信貸利率最低和速度最快的銀行是哪一家?

請問房貸利率大約多少?我想抵押房屋來投資適合嗎?

目前房貸利率是否都在2%多?

想投資但是手上資金不夠只有名下一間房屋沒有貸款

我想說可不可以抵押房屋來投資

但是我沒有收入只有租金和退休俸

這樣哪一家銀行可以申請大約兩百萬

發問者你好

救救北極熊回答有關『請問房貸利率大約多少?我想抵押房屋來投資適合嗎?』

【關於目前現階段房貸利率】

房貸利率以版主的條件大約可以爭取到2.0%-2.5%左右

由於不是購屋貸款所以不適用政府的各項優惠補助，所以房貸利率不太可能低於2%(現階段房貸利率處於歷史的相對低點可以把握機會)

【利用抵押房屋來投資是否適當】

通常我在回答網友如果是借錢來投資，我都是建議三思而後行，不過如果你是利用房屋抵押貸款，以目前現行房貸利率約2.0%-2.5%之間利差是可以期待的。

Ps：融資利率約6%所以更不建議融資作股票

申請人假如名下有房貸以外的負債，更應該利用房貸來整合負債降低利率與月付金支出

舉例：

信用卡負債100萬/循環利率18%/一年利息支出18萬

轉換成房貸繳款之後

房屋抵押貸款100萬/年利率2.3%/一年利息支出2萬3

當中差距一年15萬多是相當恐怖的(許多人不知不覺浪費了數十萬的利息支出)

看你的敘述，你應該是有一點年紀，所以如果是我的建議會是較為保守因應，選擇有殖利率6%以上的股票，這對於你房貸借錢投資才會有利差顯現，而且你才不會有壓力，所以不要往太過於投機的股票，是我第一個建議。

【實務面你可能會遇到的問題】

房貸雖然有讓銀行設定抵押債權，不過銀行畢竟不是當鋪，還是有一些基本條件需要符合(例如需要有收入來證明還款能力)，房貸銀行才會放款，至於這一點如果不知道如何處理，可以交由專業的房貸專業經理人幫你規劃。

『房屋貸款』，辦理大致看兩方向

壹　房屋在銀行眼中鑑定價值

通常銀行鑑價都會低於市價約１－２成

而隨這地段不同，可以承作的『房貸成數也不盡相同』(目前最高房貸成數85成)

以版主所敘述，房屋沒有貸款，所以只要不是特殊房屋(例如：陽光屋)鑑價上要貸款應該不是問題，差別只是房貸額度高低而以。

貳　申請人的債信狀況和收入

1.因為版主已經退休所以無法提共制式收入來源是本次申請房屋貸款主要遇到的困難點。

2.年紀如果接近60歲多數銀行仍需要保人才能申請。(本公司可以免保人申請)

延伸閱讀：

房屋轉增貸沒有收入證明申辦案例～這一篇文章讓你參考

以我個人工作經驗，我認為

版主自行申請找錯銀行或是被銀行直接婉拒或加一位有收入證明的保證人機率是相當大。

如果無法增提保人，可以藉由我的專業幫你規劃

【給予的建議和經驗分享】

目前能否完成你需要的理想狀況，第一步驟就是必須先知道你是否名下有其他負債

建議方式：

＊補充名下有無其他負債

＊補充房屋所在地段

＊徵詢貸款經理人意見，免保證人可以貸到你需要的金額

建議辦理房貸前先多比較，本公司與銀行長期默契配合操作案件自然能夠順利完成你交付案件

建議可先提供房屋正確地址作鑑價評估　約一個工作天

以上建議供你參考，實際辦理還有許多細節須注意，如有疑問可以委託專業經理人幫你規劃。

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外遇夫挨告反控妻違法採證法院打臉判賠45萬元

在金融界擔任主管的盧姓人夫，與大陸籍的李姓小三有婚外情，經常互傳親暱訊息「除了我，還想吃什麼嗎」等語，妻子發現後氣炸，提告向2人求償。盧男指妻子偷解鎖他的手機，侵害隱私權，訊息紀錄不能當證據，但台北地院認為妻子並非無故，且未違反比例原則，判盧男與小三應連帶賠償45萬元，可上訴。盧妻主張，丈夫和小三去年就開始有親暱對話，內容包括「什麼味道、妳沒洗澡喔、我去幫妳洗掉…」、「除了我，還想吃什麼嗎」、「跟妳在一起後，就不會想找別人」、「我要結束我的婚姻創造自己的未來」等語。2人更在今年1月10日牽手逛街被她撞見，已侵害她的配偶權，故向2人求償200萬元。盧男與小三均否認有婚外情，盧男更抗辯，妻子是偷拍他的訊息，已侵害隱私權，違反刑法妨害祕密罪，不得做為證據，訊息內容也只是單純與友人間的討論，不足以證明外遇。盧男並指，夫妻倆前年起就因生活習慣、子女教養問題分房睡2年，他長期遭妻子忽視，妻子更在此事件後搬回娘家，對兒女不聞不問，甚至積極進行離婚協商程序，要求分配財產，無意挽回家庭生活。而他年薪比妻子少很多，妻子求償200萬元過高。北院認為，根據妻子提出盧男與小三的親密照片及訊息紀錄，足認2人已侵害配偶權，而妻子已解釋盧男手機的密碼全家人都知道，並未以強暴脅迫手段採證，且男女私密之事本來就舉證不易，妻子採證方式未違反比例原則，審酌雙方身分地位後，判盧男與小三應賠償妻子45萬元。

開卷書摘》搭建通道，讓觀眾前往他自己想要去的地方郭文泰X蘇匯宇

郭文泰與蘇匯宇，兩個穿梭在劇院、美術館與各色展演場的名字，從影像、實體演出到展示，各有創作媒材與風格，有時並肩攜手，有時各自打拼，無論是工作或生活上，都是相互陪伴靈感演進的夥伴。2021年兩廳院秋天藝術節《被遺忘的》為郭文泰創立的河床劇團首次登入國家戲劇院大舞台，同樣由蘇匯宇擔綱影像設計，合力經營起與展場、中小型劇場或電影院不同的觀演關係。這回，我們邀請兩位分別從美國、台灣進行遠端共話，在總忍不住想開彼此玩笑的話語中，嗅得到多年來合作無間、韌性充滿的同道情誼。Q：第一次見到彼此作品的感受與印象？又是如何牽起合作的機緣？蘇匯宇（以下簡稱蘇）：2000年河床劇團在牯嶺街小劇場「放風藝術節」演出《彩虹工廠》，那是我第一次看到他的作品，我們在他後面幾週表演。那時，文泰還不認識我，他很紅，都不理我們（笑），記得是鴻鴻讓我們認識的。2002年文泰是我北藝大美術創作碩士（MFA）畢業口考委員，校外老師大概只有他比較知道我在幹嘛，從那時開始慢慢變熟。回想起來，除了姚瑞中的天打那劇團，那時台灣的劇場跟當代藝術的關係並沒有那麼密切，我或許是那幾屆少數美術圈會跟劇場圈混的，郭文泰本來就跟美術館、劇場、美術圈的人有在交流，所以就蠻合理的。郭文泰（以下簡稱郭）：第一次印象比較深刻是在新樂園，「泰順街唱團」阿信（邱信豪）、湯淑芬跟匯宇在那邊做裝置。記得裡面有一組沙發，白色的蠟放滿整個沙發、地板，蔓延到整個空間，他們把空間處理得很完整、完美，走進去整個氣氛、每個感官都會受到刺激。看了之後，我就找匯宇跟湯淑芬幫我們在國家戲劇院實驗劇場《美麗的莎士比亞》做一些小的影像作品，匯宇同時也幫我們做一些聲音、音效。Q：合作至今將近20年，過程中是否有經歷過磨合期？或是兩位一拍即合，彼此工作步調相似？蘇：其實他給我蠻多空間……在我還不是一個成熟的藝術家的時候，就已經跟郭文泰工作了，他跟河床給我蠻多影響。郭文泰通常會給我一些keyword（關鍵字），他要的感覺很難捕捉，但我做出來的影像他也都沒有意見，或只是簡單地修正，可能兩個人的喜好本來就接近。他創作時，像是畫家在作畫，在一片空白畫布上慢慢建構出畫面，比較conceptural（概念性），沒有一定要得到怎樣的效果，不是透過寫定的script（劇本）在溝通，所以我也不太是服務性質，我把影像給他，他會決定什麼時候、怎麼使用，有點像不同的音樂家在JAM，很有創作的快感。對，還有一個方法是你很晚才給他，他就來不及改，只好說很棒，因為明天就要演出了。（兩人笑）郭：我們的合作是看誰先丟出 idea，另外一個人再丟回來、試試看，再給點小建議，本來概念可能只有30分，就會變成50分、70分、80分，我們不會先拒絕或是否定，先試試看，然後稍微修改，所以我覺得合作那麼多次，從來沒有一次覺得有衝突，很自然、互相尊重。有時候，匯宇丟出來的影片會改變本來的戲；有時候，戲也會影響他的影像——這會讓整個作品層次豐富、提高。我自己在做戲時也會問匯宇有什麼idea，或是他在做什麼展覽，會互相討論，那是一種互相support彼此，不一定是為了特定的演出。蘇：沒有那麼強烈的目的性，有時候就是聊天而已。像這次《被遺忘的》，是他去杜克大學駐村前、大概兩年前就提過這件事。如果我有想法就告訴他，沒有什麼壓力，一切都蠻自然的。我覺得創作可能需要生活上有一些默契，一起工作會更好，何采柔也是，河床劇團的創作跟何采柔都有關係，不管是我們自己在做作品、或者是跟他們合作，都是互相影響。Q：為什麼會選擇礦坑礦災這樣的議題？郭：最開始是參加2013年誠品畫廊由龔卓軍策劃的《我們是否工作過量》，那時高俊宏是做廢墟相關的作品。他帶我們去海山煤礦的廢墟，告訴我們那個空間很奇妙的故事：他曾用碳在海山煤礦的牆壁畫作品，第二天回來，整個東西被洗掉，但裡面沒有人，像鬼故事一樣。印象很深刻的是，我們到礦工宿舍，那裡在礦災後沒有人進去過，（應該）1984年發生礦災，我們進去已經是2013年，發生礦災那天，他們可能正要洗衣服，東西還掛著，他們的筆記本、鞋子，都在那裡，好像時間停頓了，就像美國911之後，附近的一些咖啡廳布滿灰塵，有喝到一半的咖啡，或是早上的報紙在那裡。歷史上有很多人為了coal industry （礦業）死掉，於是當2018年時任美國總統的川普說要再繼續做fossil fuel（化石燃料）時，我就覺得我們應該、必須要去面對歷史上的那些犧牲者，所以開始做田野調查。我之前想像的礦坑很大，可是去瑞芳博物館看，實際的礦坑只有30公分高，他們會橫的一排人爬進去放木條，讓礦坑不會塌下去，可是木條如果壓力太大，就會發出聲音，好像木頭開始哭的聲音，警告人要跑，否則會垮下去。挖礦愈下去、愈靠近地球核心，就會愈熱，所以人在裡面是裸體的。在這個30公分的空間，每天8個小時，很不可思議的生活。那時候覺得一定要去面對這些已經被遺忘的故事，找匯宇是因為他可以去掌握或是表達那種壓迫感。蘇：文泰最早告訴我，他有個概念是：個體在礦坑產業的結構之下，上頭其實有著更大的力量。他把層級拉到傳統的勞動力與資本主義、全球擴張等概念，但他不會講得這麼理論，他告訴我一些在他的腦海出現的畫面，像是「現代的消費社會」漂亮的圖像，對比礦場爆炸、掩埋，或是幽閉恐懼。看完試演之後，我對兩廳院舞台下方的地板被打開，有一個人懸吊在空中漂浮、塵土飄揚的樣子，感到強烈的恐懼感、壓迫感；另外有一幕，很多柱子倒下來，演員們要去拯救柱子，把它接住再扶起來，顯然連結到礦坑裡的那些結構，但又有一種奇怪的舞蹈或遊戲性在裡面……河床有一種力量，在小劇場裡觀眾跟演員很靠近，常常會被演員「壓迫」到，比如《稀飯》中，演員吳昆達第一個出場，他坐在離觀眾很近的地方，沒講話，你就會覺得非常的難受；或是《彩虹工廠》裡，有一個演員親另外一個演員的時候，顏料從她的眼睛流下來，所以河床那種很「dark」的事情，對我來說影響最大，也是很強烈的觀賞經驗。我覺得這齣戲還是貫穿那些精神，人被打擊、沉重的靈魂無法講出話，在還沒講出來之前的那個凝聚力會很強。Q：《被遺忘的》選擇「馬戲」元素詮釋勞動的原因是什麼？影像在此次製作中，擔負的角色又是什麼？郭：河床平常的戲都很緩慢，或是像《開房間》在一個小的封閉空間，這次是第一次在那麼大的舞台，肢體動作就變得更重要。礦坑裡面的礦工具有特殊的身體性，在挑選演員上，也是希望有能夠超越一般人能做到的事。馬戲的身體可以放得很大，可是礦坑裡面卻是要縮小，所以放大縮小的對比，是有趣且重要的元素。比較挑戰的是，在國家戲劇院的大舞台，如何創造壓迫感。蘇：這次其實就是利用裝置跟身體擴張的方式，把原來河床在小劇場的力量擴張出來，畢竟演員離觀眾很遠，不可能透過演員臉上的表情，去百分之百傳達這樣的力量，所以影像常會聚焦在某一個器官，比如說嘴巴，把小劇場那種聚焦的概念放在大劇院，也許影像可以擔負這樣的任務。但是因為我們丟影像進去之後，我並不一定知道郭文泰要怎麼使用它，所以我剪接出來之後，他看完可能會再調整。我們開玩笑說，因為這一次河床砸重本拍影像，以前可能沒有那麼多預算，我說你們花那麼多錢，乾脆全部劇場就放這一部電影就好。（笑）郭：剛剛匯宇講的很重要就是，因為我們之前的演出都會一直強調演員的眼神，演員的眼睛要很深，要可以把觀眾吸進去，可是現在在兩廳院大舞台，如果不能倚賴眼神，就要倚賴身體的可能性——這對河床是很大的突破，第一次從眼睛變成整個身體的轉化。匯宇的作品很棒的是，節奏感很強，時間和速度，或是顏色、畫面的變化，是流動的、有生命的一幅畫，我今天買票單獨看那個就OK了。前面說要有不同的東西去嘗試，匯宇的影像加進去，從這邊「咻」換到另外一個空間，整個作品好像是個collage（拼貼），有不同的層次加上去。我們的戲沒有語言、沒有台詞，重要的是怎麼去拼貼那些不同的元素，匯宇的影像可能是比較近，可能比較暴力，突然有這個影像元素加進去，有一種節奏感上面的大變化。如果他跟我們一樣的節奏，那就不需要他了。河床以前的戲，通常同一時間只有一個動作發生；在兩廳院那麼大的舞台做戲，會同時有兩三個不同的事情在發生，節奏也不會很快，這裡慢慢在移動、那裡還有另外一個事情在發生，整個舞台是完全不同的創作概念。蘇：我覺得看河床的戲都是在看一個total art，一種總體藝術，這個概念也是接觸文泰之後才意識到的事。河床的東西是心理性的暴力，或是說力量吧。其實郭文泰自己也很暴力啊，他有一個攝影《食物戰爭》，食物砸在頭上像是腦袋被打爆，我完全是學他的，我這次很peaceful！Q：在跟《被遺忘的》演員工作時，演員在現場與空間和舞台對話，需要那些心法與技巧？郭：平常很多畫面都是跟演員一起即興，從演員的特質發展。這次有幾個演員是從雲門２或是新馬戲來的，他們的肢體很漂亮，我沒有先用一個劇本去排畫面，就是看他們在做這些動作，然後從身體的可能性去發揮，跟匯宇合作一樣，我會丟一個感覺、氣氛，幾個畫面，對方消化之後就開始創作。我們合作的團隊都是藝術家，都一起在創作，當然也會知道他們不同的可能性，有時候會讓我很驚訝，本來的概念經過他們做出來，有一些變得好笑、殘酷，或是很性感。演員的特質很重要。我們的長期合作演員像莉美，應該算是藝術家，不是表演者。蘇：文泰有給我一個指引，希望要有聲音的表演。我們選了兩位演員來做影像表演，其中一位的聲音表演非常精采。在拍攝前，我只有跟他們視訊。文泰找的演員特質是很開放，不會一直問到底要做什麼，我會請他們給我東西，就像文泰講的「給」，再用攝影機捕捉。他們跟文泰工作過，知道這個範疇裡面會出現什麼，身體都準備好了，表演起來就非常順暢，用嘴巴、肌肉來表演，這是他們習慣的方法，不是基於劇本，而是基於心理狀態的溝通，也像是拼貼，所以影像拍攝一段一段捕捉這些局部的表演，或是說捕捉局部的心理。文泰的創作方式一直以來都是這樣，對我自己的創作也很有幫助，我後來做作品，也都是這樣跟團隊溝通，大家會有一點空間去創作，包括表演者也是，合作者會反過來影響你的作品，那是很好的，因為好的導演和創作者最後要如何整合這些人所有的意見，默契跟抉擇就很重要。在《被遺忘的》，郭文泰最後當然還是那個決定的人，我們參與的藝術家就是要一直丟東西給他讓他決定。這中間有一種信任感才能完成。我的創作方法基本上有學習到這樣的事情，我就是偷他的想法創作。郭：他的作品都要給我版稅（笑）。很重要的是，我們沒有角色，他們沒有去扮演別人，Do what you are doing。在匯宇的作品中，沒有要扮演什麼，就是把那些照片影像裡的東西弄在身上，呈現身體的樣子，不用演戲，那個狀態已經在發生，Do what you are doing，否定演戲，否定傳統戲劇的一些元素，It’s action，比較是行為而不是演戲。蘇：有可能因為郭文泰的成長藝術背景還是受歐美的影響大，歐美的「performance」概念不太能直翻成中文的「表演」，跟行為藝術、或者是非表演的所有的行動都有關係，這種傳統比較容易被他應用，河床不是只在戲院，也去美術館展覽，performativity「表演性」好像反而是他的核心，而不是去做一個戲劇表演，這件事情蠻好的。Q：面對花很多心思田調整理出來的主題，會覺得怎麼樣的解讀不會讓它流於過度主觀，但是又不會呈現毫無觀點的的作品？在經手創作題材時，兩位是如何處理的？郭：台灣在1987年左右，很多礦場都關了，多數觀眾沒有體會過那個經驗。《被遺忘的》講述那些人的生命，也是現代人的壓迫感。我們為了工作、為了我們的愛、我們的家人，為了存在，也犧牲很多，而這些畫面和這個故事，可以反射到自己：我們自己的「礦坑」是什麼？重點不是百分之百要講到那時候的事情，它就是一個門、一根針，針可以刺到現在的我們，這件事更重要。歷史不是重點，只是一個入口，連結到現在。蘇：我覺得還是要有個人的經歷，所以我自己的創作都是小時候有一點印象的東西，有點像是重新發現自己的記憶。把自己的感受帶給觀眾蠻重要，不是歷史課，感受有機的東西，把它創造出來——這也是郭文泰讓我學到的事情。他其實都在講固定的事，比如說《未來主義的食譜》在講未來主義藝術流派發生的一件事，可是他用想像力去重新打開它，把那個事情當作槓桿，把自己的想法帶進去，讓那件事情變成通道，觀眾看完這齣戲，可以連到過去，也可以連到未來的想像，一定也會想到現在人類的事情。河床的東西不是給一個標準答案，也不會給，觀眾不會被帶往一種答案的方向，而是他回去，可能會做惡夢醒過來。我記得文泰跟我講過一個好作品：有一個藝術家帶觀眾去山裡，他在路程中放很多紅色的東西。文泰參加之後，回到城市看到紅色的東西，都會以為是那個藝術家的tricky，那就是一種心理性的張力，我相信這一齣戲或者是我的作品或是河床的作品，一直是在創造這樣的媒介。看完這齣戲後，你會帶走那個意象到你的生活和生命經驗裡。這樣講好像靈媒、乩童？好的創作是一個通道，帶領體驗的人到一個他自己想要去的地方。Q：作品即將上場，對將要來到的劇場週，彼此有什麼喊話或分享？蘇：他每次看我的作品都會說「我覺得很棒，但是……」，這次我只會先丟一些靜態截圖給他，然後影像最後給，迫使他一定要用我的創作不能修改，目前是朝這個策略進行（笑）。這次因為是裝置的投影，所以不會是方塊的影像，會有一些遮蔽物讓它的形狀更搭配裝置。郭：我已經找了美國另外一個導演，他在拍另外一個版本，所以如果匯宇的影像不好就……欸，等一下！我麥克風忘記關掉！蘇：How dare you！好啦，我很期待變成一個巨大的「劇場怪物」的河床，這樣講就很帥。因為我覺得河床劇團是小劇場裡沒有什麼好挑剔的創作團隊了，郭文泰也是，但是當它被放大的時候，會更令我期待，我覺得他會是一個很大的機器跟怪物，會像個黑洞一樣，把觀眾的記憶都攪進去。郭：之前大家會講台灣視覺藝術影像創作者前10名，我覺得前兩名是匯宇跟袁廣鳴。匯宇在這10年，在視覺、節奏、色彩、空間、鏡頭的轉化，不只是在台灣，像在MoMA或古根漢美術館，他的空間跟影像有自己的風格。在我看過的影像作品裡，沒有看過類似的。最近匯宇參加很多國外影展，我蠻期待他切入美國，因為匯宇早期的作品被看到的話，我就可以趕快賣掉，退休！Profile郭文泰（Craig Quintero），河床劇團藝術總監，西北大學表演藝術研究博士，目前擔任格林奈爾學院劇場舞蹈系教授。創作身分多元，包含導演、裝置藝術家、雕塑家，其強烈夢境般的40多齣原創意象作品，是台灣黑盒子劇場、白盒子美術展示場域與各式展演環境裡珍貴且特別的存在。演出足跡包括巴黎穆浮塔劇院、亞維儂絲品劇院及走索人劇院、德國斯圖加特 JES 劇院、新加坡濱海藝術中心、韓國國立亞洲文化殿堂、溫哥華泰勒斯劇院等。作品曾於亞洲藝術雙年展、威尼斯雙年展及神戶雙年展展出。蘇匯宇，台灣藝術家，活躍於視覺藝術與劇場，善用錄像、攝影與裝置藝術，探討大眾媒體對於身體、日常生活與意識型態的交互關係。作品常見於台灣各大美術館。2019年獲台新藝術獎年度視覺藝術大獎，多次受邀參與國際雙年展與影展，如2019年波昂錄像雙年展（Videonale）、烏鎮國際當代藝術邀請展與紐約Performa表演藝術雙年展，2017年鹿特丹影展為其舉辦藝術家個人專題放映，此後並三度入圍金虎獎短片類競賽（Tiger Award for Short Film）。本文作者:齊義維(本文摘自《PAR表演藝術 11月號第342期》)

《國際經濟》睽違21月日服務業PMI熬出頭破50大關

日本新冠疫情退燒後，當地民眾消費力回流，4日剛出爐的日本10月服務業PMI(採購經理人指數)終於出現樂觀生機。同時，這也是在2020年新冠病毒爆發後，經過許久的21個月，指數首次突破分水嶺50位置。因為每日染疫人數明顯減少，日本政府在9月結束實施緊急狀態後，消費力重現下，服務業也出現擴張跡象，相關經濟指數創2020年元月以來新高。調研機構IHS Markit認為，雖然服務業徵人速度降至3個月新低，但看得出來日企還是在積極準備，打算迎接睽違已久的商機。根據最新的au Jibun銀行日本服務業PMI，從9月的47.8升至10月的50.7。日本服務業雖然經過漫長的1年9個月才見復甦現象，但還是沒有打破10幾年前因全球金融海嘯之故，蟄伏期長達2年3個月的紀錄。因全球長短料缺少問題，造成日本生產與出口可能受到影響。但現在服務業在10月傳來佳音，也為當地景氣復甦下了一場及時雨。這份由民間單位所做的經濟報告中，目前，日本服務業投入生產的支出成本，增幅創2019年11月以來最大，能不能順利轉嫁出去，值得後續觀察。至於同時採用製造業與服務業來計算的綜合PMI，日本在10月時，也出現半年來首次擴大情況，也就是從9月份的47.9升至50.7，突破50大關並進入樂觀氛圍中。

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